⟨오디세이⟩가 촉발한 'FOMO'를 '억까'로 이겨내기

#.1 일산 CGV 아이맥스 상영관

크리스토퍼 놀란의 ⟨오디세이⟩는 CGV 용산 아이맥스관에서 언론 시사회를 열었다. 1.43:1의 비율로 촬영한 ⟨오디세이⟩의 스케일을 온전히 구현하는 국내 유일의 상영관이다. 그런데 언론 시사회에 가지 못했다. 개봉에 맞춰 용산 아이맥스에서 보려고 했는데, 만석이었다. 하는 수 없이 평소에 가지 않는 일산 CGV 아이맥스관으로 향했다. 이곳 스크린의 비율은 1.9:1이다. 위아래가 잘린 상태로 볼 수밖에 없다. 보는 동안에는 아쉬움이 없었다. 호메로스의 ⟨오디세이아⟩는 신기한 모험으로 가득한 이야기이고, 놀란의 ⟨오디세이⟩는 재미있는 '썰'을 쉴 새 없이 들려주는 영화다. 다른 생각 없이 빨려 들어갈 수밖에 없다. 질문은 극장을 나온 후에 생겼다. 소셜미디어에는 스크린 비율에 따라 달라지는 ⟨오디세이⟩의 장면을 비교한 이미지가 나돌았다. 그에 따르면, 내가 본 ⟨오디세이⟩는 진짜 ⟨오디세이⟩가 아니었다. 나는 정말 ⟨오디세이⟩를 본 게 맞을까? 진짜 ⟨오디세이⟩란 놀란의 의도에 따라 1.43:1로 상영된 영화만을 뜻하는 것인가. 이 영화에 대해서 이야기하려면 진짜 ⟨오디세이⟩를 봐야만 하는 것인가.

놀란의 영화는 언제나 용산 아이맥스관을 가득 채웠다. 그런데 ⟨오디세이⟩는 상업 영화 사상 최초로 모든 장면을 IMAX 필름 카메라로 촬영한 작품이다. 'IMAX 70mm'를 정점의 포맷으로 박아 놓고 있으니, 용산 아이맥스에서 상영하는 ⟨오디세이⟩만이 진짜 ⟨오디세이⟩라는 인식을 갖게 되는 건 당연하다. 이런 위계에 대한 비판도 이어지는 중이다. 미국의 X 사용자들 사이에서는 '계급 담론'까지 나왔다. X의 한 사용자는 "⟨오디세이⟩는 가난한 사람이 말 그대로 더 적게 보는 영화"라고 썼다. 2,600만 회 이상의 조회 수를 기록한 이 게시물은 이후 "재정적 여유나 IMAX 접근성이 없는 사람들, 특히 소도시 거주자는 온전한 ⟨오디세이⟩를 볼 수 없다"는 논쟁으로 번졌다. 이 논쟁을 보도한 기사들은 최근 주식 관련 기사에서나 보았던 'FOMO'를 언급했다. 박탈감을 느끼는 것도 무리는 아니다. 나는 꽤 벌었다고 생각해 팔았던 주식이 그때부터 더 오르는 걸 보는 기분과 비슷할 것이다.

#.2 ⟨오디세이⟩에 대한 '억까'

크리스토퍼 놀란이라면 모든 상영관에서 ⟨오디세이⟩의 매력이 손상되지 않도록 연출했을 것이다. 기분이 상한 사람들도 그것을 부정하지는 않는다. 특정 평론가의 분석이기는 하지만, ⟨인디와이어⟩의 한 평론가는 ⟨오디세이⟩를 IMAX 70mm, 35mm, Dolby, 4DX로 관람한 후 쓴 체험기에서 "놀란이 본질적인 것을 잘라내지 않도록 신중을 기했기 때문에, 화면비가 달라도 영화의 시각적·정서적 힘이 각 버전에서 보존된다"고 평했다. 그건 그렇고, 나는 놀란 감독이 일반 상영관의 ⟨오디세이⟩에 대해서도 뭔가를 말했을 것이라고 생각했다. 놀란만이 이 FOMO를 소멸시킬 수 있다. '일반 상영관에서 보는 영화도 진짜 ⟨오디세이⟩다'라는 식의 한 마디면 충분하다. 지난 2023년 ⟨오펜하이머⟩ 개봉 때는 그랬다. 당시 놀란은 팀이 약 6개월에 걸쳐 원본 IMAX 필름을 다른 포맷용으로 디지털화해 모든 스크린에서 최상의 경험이 나오도록 작업했다고 밝혔다. 그런데 ⟨오디세이⟩와 관련해서는 그런 이야기가 없다. 오히려 그는 인터뷰에서 "IMAX는 지금껏 고안된 가장 아름다운 이미징 포맷이다", "20년째 IMAX를 끊으려 해 왔지만 너무 중독적이다"라고 말했다. 게다가 ⟨오디세이⟩ 공식 홈페이지는 아예 각 스크린 비율에 따라 영화가 어떻게 보이는지를 비교해 놓고 있다. 앤 해서웨이와 맷 데이먼까지 "⟨오디세이⟩는 IMAX 70mm로 경험해야 한다"는 메시지를 반복했다. 

놀란이 인증을 해 주지 않으니 '용아맥'이 아닌 다른 곳에서 ⟨오디세이⟩를 본 관객들은 '존중받지 못한 기분'을 느낄 것이다. 나도 시간과 돈을 들여 극장에 가서 봤는데, 내가 본 ⟨오디세이⟩는 ⟨오디세이⟩가 아니었다고 세상이 '억까'하는 상황이다. 이러니 아무 소용 없는 말이라도 되돌려 주고 싶은 마음이 생긴다. 일반 상영관에서 ⟨오디세이⟩를 관람한 후, '뭔가 엄청나고 거대하게 찍었다고 하던데 화면이 답답했다'거나, "놀란 감독과 호이트 반 호이테마 촬영감독은 '헤드룸'이 뭔지를 모르냐"는 식의 리뷰를 남기면 어떨까. 다른 사람들이 와서 '놀란이 IMAX 70mm로 찍었다는 거 몰라? 넌 용아맥에서 보지 못해서 그래'라고 댓글을 달면, "무슨 소리야. 그랬으면 처음부터 IMAX 70mm 상영관에서만 상영했겠지. 나도 돈 주고 극장에서 봤어!"라고 반박하는 것이다. 그냥 억까를 되받아치고 싶은 억까의 심정일 뿐이다.

#.3 지금은 심리적인 물타기의 타이밍

혹시 크리스토퍼 놀란은 ⟨오디세이⟩를 전 세계 41곳밖에 없다는 IMAX 70mm에서만 상영하고 싶었을까? 그렇게 자신의 영화적 세계관에 집착하는 감독이니, 조금은 그런 마음을 품었을지도 모르겠다. 그런 마음을 크게 품었다고 해도, 제작비를 회수하고 차기작에서 더 큰 기회를 얻으려면 전 세계의 모든 상영관을 긁어모아 ⟨오디세이⟩를 걸어야 한다는 논리에 저항할 수는 없었을 것이다. 그렇다면 'IMAX 70mm'가 아니라 '극장'에 더 큰 방점을 찍었어야 했다. IMAX 70mm보다 더 큰 사이즈의 필름으로 촬영했다고 해도, 어차피 ⟨오디세이⟩도 홀드백에 따라 집 안의 TV와 손 위의 스마트폰으로 옮겨질 수밖에 없는 운명이다. 극장 내의 위계를 만드는 것보다 집에서는 할 수 없는 경험을 더 부각했다면, '존중받는 느낌을 갖는 관객'이 더 많았을 것이다. 지금은 하나 마나 한 소리다. 놀란과 유니버설은 그러지 않았다. 지금 FOMO를 느낀다면, 심리적인 물타기를 해야 하는 타이밍이다. 영화는 주식이 아니다. 남이 더 크게 봤다고 해서 내가 써 버린 2시간 52분 23초가 손실로 바뀌는 건 아니다. 그러니 다시 처음의 질문에 답하자면, 나도 ⟨오디세이⟩를 봤다. 위아래가 조금 잘린, 일산 아이맥스의 ⟨오디세이⟩였다.

일산 '웨스턴 돔'